云彩  野鹤

是天地和山水的印花

 

日出日落

绿色酶在枝头  聚又散

骄傲的叶子  

翩然落下

 

挥动忧伤的眉梢

我们  在随心作画

手捧精装的心情 

 一人一物  不解的风雅 

 

湖泊   这么静

我们轻靠天空

拨拉着鱼

鱼的鳞甲

            

 

 

  左岸派说

  那只是一盘胶卷

 

  送上塞纳河

  爱与不爱是你们的事

 

  我们都说----

  维 纳 斯！

一《斯芬克斯》

请将这样的谜语留给温婉的沙漠

 你是聪颖的女神

 我是孤单的行者

 

二《烦恼》

天空抽下许多游离的丝

我面对着疯狂的线缆

 

 三《忧伤》

 月亮下山了

他去看月亮

他生长在了月亮的故乡

 

 四《苦涩》

太阳很体贴

马路上熟睡着晒干的蛇

 

五《嫉妒》

刀子是冰凉的

它将空气划成了灼热的两半

 

 六《仇恨》

夜晚是属于古井的

它不饮水

一日又一年

它抬头想吞下黑色的天

 

 七《犹豫》 

伤感的乌鸦

晃了两晃

没有了鸟的影子

只有折断的树枝

 

 八《喜悦》

寻找重和轻的契合

寻找

花布鞋子鸡毛毽子

 

九《友善》

我们没有握手

先碰触在一起的

是我们交错的影子

 

 十《爱慕》

我听到了车铃声

窗外

一定走过了卖冰糖葫芦的老人

 

十一《思念》

屋子骤然缩小了许多

纱窗上的鸟

在网格中蹉跎

 

一、影片介绍：

影名: 笑傲江湖之东方不败

又名: Swordsman

导演: 程小东 (Siu-Tung Ching) 唐季礼 (Stanley Tong) 

编剧: Hanson Chan 徐克 (Hark Tsui) 邓碧燕 (Pik-yin Tang)

主演：李连杰 Jet Li  林青霞 Brigitte Lin 李嘉欣 Michelle Reis  关芝琳 Rosamund Kwan

上映年度: 1992年9月19日

制片国家/地区: 香港

语言: 粵语　国语

imdb编号: tt0103295

二、影片剧情简介：

明神宗年间，华山派弟子令孤冲在和师妹去牛背山时，偶然发现东方不败与倭寇串通谋反，于是就和任盈盈、左使向闻天及丫鬟蓝凤凰等计划，救出了教主任我行，准备联手除掉东方不败，夺回日月神教，匡扶江湖正义；一次偶然的邂逅，机缘和巧合让性格不羁的令狐冲，与练就葵花宝典变为女身的东方不败互生暧昧情感；令狐冲、任盈盈、任我行等一同去找东方不败对决，武功出神入化的东方不败对令狐冲手下留情，被其一剑刺中，任我行施展吸星大法，东方不败黯然坠入黑木崖　……

   三、本段视频故事背景：

复教的圣教主任我行，杀尽叛逆，将身为汉人的令狐冲也一并列入追杀的黑名单，任盈盈早闻风声，指引令狐冲及其小师妹去扶桑国，并送还了令狐冲所赠的琴；俩人在渡口匆匆话别时，左使向闻天领命赶来追杀，却有意放过了令狐冲，大义断臂复命；令狐冲难舍私情，想邀任盈盈一同离开，任盈盈无奈以日月神教为重，只得目送令狐冲------

文：                              念去去,千里烟波!    ----电影《笑傲江湖之东方不败》片尾场景分析

一、镜头语言----短、频、快的镜头剪辑

为了方便，我将该视频的内容看作了一个独立的场景，只能勉强算作“小”场景，但反映别离，就足够了吧。

1、镜头组成

个人认为：不同内容的镜头剪辑间隔时间短促，不同角度的镜头剪辑切换频繁，同一画面多使用快推镜头或快拉镜头（多用于打斗场面），这是新武侠电影镜头语言的典型风格；该场景的镜头语言符合前两点。

短短的1分15秒，该场景就却由12个镜头组成。镜头依次如下：

 <1>、近镜头：女主角台词“放手吧......”；（背景音乐响起）

< 2>、中景镜头：男女主角松开了手；（有主观镜头的倾向）

 <3>、近镜头：女主角回头 ；

<4>、中景镜头：女主角取琴 ，船离开；

<5>、中景镜头、仰镜头：女主角握琴 、远望 ；

<6>、近镜头：女主角背身望船、船远去 ； 

<7>、中景镜头、仰镜头：女主角远望、抱琴、看琴 ；

<8>、近镜头：女主角抬头、远望 ；

<9>、中景镜头、平移镜头：女主角背身、抱琴、挪步、望船、船远去；

<10>、近镜头：女配角与男主角嬉打； 

<11>、中景镜头：女主角再次挪步、远望 ；

<12>、中景镜头：女主角背身伫足、抱琴、望船、船远去；

<13>、定格画面、字幕

2、近镜头

5个近镜头，都给了女主角。这里我建议有兴趣的人看完整个结尾场景，从前段剧情就可以了解到，女主人公是主动选择留了下来的，“留下”和“离开”显然是相关而又对立的故事矛盾，又是因女主人公而起的，将侧重点放在女主角一方，刻画其表情神态，反映剧中人物分别在际的心理活动，符合观众的欣赏需求。

3、中景镜头和后景

中景镜头在徐氏、程氏电影中，与后景是不可分割来谈的一个“艺术单元”（个人观点），是一个整体。尤其在徐克导演的影片中，每一个镜头的画面感都很强，或天高海阔、风清云淡，或地动山摇、飞沙走石......徐氏后景的设置往往为演员的表演发挥，为角色的身份展示，为剧情的推动和发展，早早的酝酿、蓄势了，再配合上一贯强调角色动作表演的中景镜头，此时，人物突出符号化特征，仿佛只要将置身其中，影片就行云流水般开演了。

仅此这一点，徐克导演与张艺谋导演的某些文艺片的拍摄手法很相像，同样是反映离别，影片《我的父亲母亲》中“我的母亲”手捧一碗饺子在山野上奔跑的中景镜头，为青春少女在风景如画的后景里，寻找到了一个可以除去羞涩，毫无忌惮的去示爱的理想动作空间；同时，摇镜头拓宽了视角，增强了视觉冲击感，体现人物的紧张心理；但徐氏的武侠片和张氏的文艺片实在差别太大，多谈就生拉硬凑了。

影片《笑傲江湖之东方不败》结尾场景中，后景是灰色的天空、烟雾缭绕的江面、扬帆而去的船舶、隐约可见的远山，营造出了一个意境旷远，剧中人物虽然心情沉重，但又心志阔达的江湖环境；中景镜头的功能在该场景中并没有充分发挥，演员只有不多的动作，可能是后期剪辑的效果，或者是受剧情和时长的限制吧。

4、仰镜头

在该场景中，仰镜头的使用，使人物呈立体感，加强了演员追赶船时身体前倾、突然却步的动作，虽然严格的来说只有一处，但我还是想简略谈谈，因为在程氏、徐氏的电影中，仰镜头的使用很具备个人魅力。

仰镜头通常着意展现人物的气魄、度量等，多含褒义，在新武侠电影中，观众也能看到许多的仰镜头被徐克等用来塑造反面角色，表现反面人物的气势凶凶、杀气腾腾......与此同时，会配合一些变焦距的快推镜头或快拉镜头，反映其阴晴不定、狡黠多变的性格特征，剧情也会跟着瞬息万变，本片中随处可见。

镜头语言就谈这些了。

二、剧情----灵感从属于意识的传统叙事

----哪里来的堤岸？为什么会有舟船？如果一个确信是“阻碍”，另一个就张显“通融”无疑 ；可见，人拒绝恐惧与千里之外，却终究摆脱不了好奇的迷思；如果抹去了江、河、湖、海，实体随即不存在，人的活动也没有了可以定义的概念，那么，我们要将自身的“想往”，寄托在社会实践，还是凭空构思？都不去做，就是无意识。

任何电影作品，除非作者没有预期的目的----如果它敢于自称为艺术，或者被奉为艺术，那么，我相信很多观众都会去有意或无意的追问，让它交代，给自已一个期待的结果，因为，我认为艺术本身就是思想意识不断冲突、调和的产物，观众非但没有错，往往一些成功的电影作品，还会主动迈出一步，引领观众的审美感受，这就是优秀艺术家的主导意识，即被许多观众认可后的“个人化”、“风格化”！

起主导作用的“意识”，如果不凭借灵感的翅膀，就很难升腾，但是，“意识”不首先站出来说话，单单靠灵感自打哑语，一部电影作品的亮点，还是不能被多数人发现、理解、接受。

1、欲说还羞的情感基调

在电影《笑傲江湖之东方不败》片尾，程小东对剧情处理并没有刻意求新，他只是遵从了传统的叙事模式：男女主角情归何处？影片告诉了观众一个再平常不过的答案----离开，即是离别！总的情感基调是欲言又止、欲说还羞。男女主角的分手，既非表现得生死难舍、感天动地，也非对其命运的安排波澜再起、一唱三叹，更没有刻意要留给观众如烟似雾、离奇怪异的悬念。

被动的离开，即是伤别离！普通人的情感表达方式，与电影剧情契合在一起，更容易使观众产生心灵上的共鸣和审美的愉悦感；再者，用淡定的心境、用平淡的结尾，做一件揪人心魄的事，给人一个深沉的结果，这就是叙事手法和抒情方式的张力，电影镜头语言的“蝴蝶效应”。

程小东的成功之处，主要不在于套路和模式的选择，而在于针对其所设想的人物情感和故事氛围，不断进行的强有力的铺设和精心的营造，给观众的视觉冲击和情感升华，是一种山雨欲来的压倒性侵入！

2、叙事空间的整体感

如何顺应观众的心路，吸引关注的眼球，又恰到好处的融入影视导演自己的观点和风格，是件颇费周折的事，但对拍摄武侠电影驾轻就熟的程小东，和深谙武侠文化的徐克来说，信手拈来----背景音乐响起时，女主角只开头一句台词，万千情愫，则由黄霑所作的片尾曲《只记今朝笑》取而代之，把言有尽意无穷的人生起落、江湖沉浮、儿女情长、离愁别绪，配合电影镜头语言，表达得自然得体、抒发得酣畅淋漓；如此处理，故事的整体感很强，假设将“离别”看做一个新事件，专门设置一个送别的新场景，又会有怎样的艺术效果？尽管不得而知，但是在此处，叙事空间上一气呵成，没有突兀感和割裂感，符合该片原有的明快、简捷、流畅的叙事风格。

3、道具，为剧情的处理添彩

古人云：“知音难觅”！一曲《笑傲江湖》，弹出了一番番红尘美梦，奏出了一段段侠骨柔情......剧中人物任盈盈还琴便有知音不在、相见无期之意，但琴竟然不经意被忘却了，留了下来，“琴”既是“情”，是有情人爱的信物，或许寓意指向了“此情可待”，这里正好可以借用秦观的诗句说明：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”；也可以换个角度理解，即任盈盈和令狐冲彼此保留了一份没有完全表达出来的爱情，有情人从此山水相隔，空留别恨......到底是哪种？影片把想象的空间留给了观众，同时，我也不得不承认，如果不是导演和编剧的灵感，赋予影片的原有魅力，就是属于我个人的臆度。

4、徐氏、程氏武侠电影的“出世”观点

剧中先前就有所表露：早已打算退出江湖的令狐冲曾吟诗“天下风云出我辈，一入江湖岁月催i，皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。”相照应，剧终时，令狐冲无奈的离开了是非纷争之地，去了未知的扶桑国，也与名利得失划清了界限；这一点还可以在徐氏、程氏其他的影片中找寻到答案，比如，无论是影片《新龙门客栈》结尾店掌柜金镶玉的一把火，还是电影《东方不败之风云再起》片末东方不败的乘帆飘去，都隐约流露出世事难料、人生无常、红尘烦忧、相濡以沫，不如相忘于江湖的释怀情结。

程氏结尾，少了一份放浪形骸于外，多了一份在人生屋檐下的规避；港台新一代影人对中国道学、佛学、古典文学、武侠文化的感性认识和理性解读，由此可窥一斑。

也正是如此，就叙事模式而言，新武侠风，将剧情侧重正邪分明、恩怨必报的胡金铨时代，很礼貌的搁置在了时间的身后。

我知道   我知道

那是红色蜘蛛    吐出的黑色丝

网啊    又高高盛开的花

 

烟囱   像高傲而决绝的人竖着食指

她纷飞的乌发   拂在蓝色脸颊

 

不悦的缄默世界动了动喉咙

 

我知道   我知道

我只是含泪望着她 

晨风里

一个在上

一个在下 

 

<一>

你说:

      零下十三摄氏度

我说：

      清晨飞来飞去 

你说:

      暗夜将心装进了冰花

我说:

       许多发芽的木头在飘移

.....

<二>

阳光做了一个垂老的动作

快门   红黄底色 

 

马路延伸得更远 

轻轻揽着回归的飞芳流香

 

城市   就这样弯身下去    倾听

 

<三>

我们静静的  像郎才女貌般含蓄

像瞬间错过了  春天某时  午夜某刻

像孤独播撒下的两粒种子

在灰白的路阶上   背靠背长大 

望着   风   飕飕   飕飕

望着物都繁华

 

<四>

天地间许久不拆封

你是在想象我的模样吗？

比如那种金属的思恋

 

一个颤抖的声音 

继续和陌生人背诵天荒地老的台词

 

惟有酸雨   

见证了

我们  一起慢慢老去的样子

 

<五>

你是在想象我的模样吗？

比如  那种金属的思恋

 

 

 

题记:献给烽火连天的四爱

 

一

<<我的巨门>>

我依偎在黑色帘子上

像一颗摇摆的珠子

风来时   我便脆响了

 

 

二

<<七杀君子>>

夜晚没有星星 

天空   你把我的它们

搁在了哪儿

 

 

三

<<紫薇啊紫薇>>

我看不见太阳

它旋转的速度太慢

阳光被丢在了身后

我得了白化病

 

四

<<天梁的想象>

凤凰    是的

他们很恩爱

 

夜晚的篝火在燃烧

我是通明的

 

但他们离开的山那边

愈加黑了

我用银亮的勺子

轻轻叩敲着光洁的瓷盘

 

太阳很暖

 

窗外

飘飞着   一条雪白的

床单

 

 

 

 

 

 

《自我，印象自我主义》

http://ljzheng2002.blog.163.com/blog/static/7719032007111445190

《印象多元精神》

http://ljzheng2002.blog.163.com/blog/static/771903200611902112780

<一>

高高的铜桩矮了一节

它身旁的白马

变成了不可触动的骨架

 

<二>

一片红绿之色   被锁死在

城市中央

天空愈灰蒙

愈临近了  橙色灯笼

 

我

是一只无法标志的路牌

下一站歇斯底里

下一站

小河用鹅卵石打磨柔软的手指

下一站莫名

 

<三>

一根烟头  

跳出优美的抛物线

在小水洼里渍渍的询问冬天

它不知  随后 

它要跟漫漫长夜一起

沉寂下来

 

而我

曾经

用暖暖的唇吻着冰冷的星火

 

 

相关诗歌:《非非》

http://ljzheng2002.blog.163.com/blog/static/7719032007102801345454

 

菲菲

我行走在虚白的真空里 

你却在哪儿?

 

我在非非的世界

寻找她

那些碎了的身影

她们

像阳光抽身而去后

逗留在天边的红晕

 

菲菲  又或非非

相知的人儿

会说出非非的话

吐气如云 

雷声   雨声

 

那么

菲菲

我该去哪儿?

 

那天的那天

我

邂逅了时光的翅膀

似南雁北归

他们在我深蓝的天空

快乐地飞翔

风清云淡

而你

也俏丽地绽放

像金色菊花

在十一月的山野

舞弄春的娇姿秋的模样

我

是否只是在顺风的路口

闻到了你爱的馨香

寻芳却步

独行的人呵

在驻足的地方

默默地垂头

缓缓地紧扣十指

掌心相向

彷徨

彷徨

又彷徨

左高  右低  这是些错愕和往昔

是些游弋在湖底的记忆

 

我缓缓醒来  带着轻盈的秋梦

骑马策鞭  把白色的矮墙跨过

 

雨水打湿翅膀的飞花  江南在天那边

娇喘徐徐

 

人车碌碌 

 

我冲突在红色的风尘里 

青铜剑在风中告别的声音

铮     铮      铮铮

卸下身后   一片森林

 

一位白衣女子   一碗清水

我踏碎过的岭南清晨  

尘埃落定

烟雨空蒙

寂寥的原野上

风吹来了你的影子

 一棵树抬头了

呼喊你

 你的名字

一把柔软的刀子

我

已经  死了

瞬间

仿佛又在  冷冷的秋天

重生过

 

板结的前三季

像突然松垮的泥土

塌陷下来    

重重地压着我

 

我在黑暗处

挪挪发白的身骨

继续  长眠

静卧

 

秋天的坟头

还有许多蔓草

我空旷的心   它说留给

拾荒者

 

死亡或爱情

杀将过来了

 

褶皱风

窜入街尾巷末

叮咛痴痴的人----

莫念

阿弥托佛

一个月

它便将爱的口信

挂满树梢

它

一直就幻想   这般

憨憨的样子

 

炽夏

它是您的

最为乖巧的孩子

 

哦

我这个不经意的路人

已知晓了

就像它知晓的那样----

 

当九月愈发深沉时

秋风会为它

冰凉的身子

盖上一片

淡黄的叶子

我开始

同女子和银子打交道了

我像一个商贩  或者农民

用拉伸且弯曲的日子

肩挑两担俗物

走进尘世   那迷离的街市 庄园

我开始

头顶长出犄角

身后拖着尾巴

像一个高级外星生物

口中念念有词

对夜空唠叨“光年”之类的话

我开始

虚夸自己发胖

而并没有将难耐的肿胀揭发

因为

我虚弱地佝偻着脊背

分明是   脆弱的身心

被生活吐出的毒刺    蛰了一下

-----哎呀

引子:    
              

         脩路幽蔽，道远忽兮。

                                 ----屈原《九章.怀沙》

 

是密度最大的元素

翻过泛黄的纸张

掉出了锇  掉出了汨罗

 

是发掘现场骷髅的牙床

张大了嘴

想对现代人喊一声"汨罗"   这汨罗

是隔岸散步的江火

 

是情绪饱满的种子

跳下了花圃的千层台阶

生根在了望穿秋水的角落

是远离土地的树

被岩缝攥死着一条胳膊

  

是晃晃悠悠的日轮

背对  静穆的山和亡者

那地平线处  纠集着乌鸦和残月

 

是被云鹤衔去的空空衣袖

是一双寂寞如刀的靴

----我们的神灵

向东来的云翳望着

我们的汨罗像一条静静的河

我要去追踪   一串银色的
小脚印   它像是一段孱弱的腰身
被城市上空力道实足的风
紧紧地勒着   越扣越紧
这串发光的小脚印   又如缢死的魂灵
夜色中   轻轻拂动着一条纤细的白纱巾

我不无担心地寻思   一个海生动物
如何懂得红绿灯闪烁的规则
更为恐怖的是那些尖尖的楼角 
它们像是被梳子梳理了
一味的倾倒过来   能锐利地刺伤盲者的心核

城市的另一端   开了泄洪的闸
十子路口流淌着湍急的黑色河流
面对身边游动着的   许多潮湿而滑腻的泥鳅 
我揣测小脚印会不会留下什么声息
比如　 很早很早以前就背叛陆地的话语

题记：为了一个时代的悲歌

那是一双足以信赖的大手

我们这里有一双粉嫩的小手

我们......

神圣地接过了一块块

天国  易碎的玻璃

它那  充满变幻的色泽

光怪陆离

他们说要用它

装饰梦想中的  红色橱柜

我们也紧遵  从筛子里掉出的誓言

矜持地欣赏

那陈列其中的巧夺天工的

彩翼

----我们为它幻想

就像大胆的青年毕加索

想用怪异的画笔

画出  心中氤氲的云气

我们热切地向莱特兄弟学习

寻找让手臂张开的  方法和机理

也像快乐的山里娃

吆喝着活跃的  四头驴

走向田野和街区

去收割

------那里常年种植着罐头中的  沙丁鱼

走开！别碰我的玻璃！

------人人都在冲彼此叫喊

走开！别碰我的玻璃！

-----这样乍起的声音

让我们的心  高高地悬疑

仿佛所有碳水化合物转为  二氧化硅

我们......

都高举着头顶那闪亮的玻璃

像是在  振臂欢呼

又显得  小心翼翼

突然  有人瘫软地倒了

歇斯底里

他唠叨着被一根冰凉的指头  触及

他唠叨着被一根柔软的羽毛  劐开了身体

这一天　夜晚降临后

人们挪动着困顿的身体  沉入恍惚的梦

就像  从悬崖边缘掉了下来

丢失了半个地球和世纪